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Mi disertación comienza hoy como si fuera un sueño. Quizá porque en el sueño uno puede estar simultaneamente en dos lugares, en algún lugar estoy soñando y en otro estoy aquí frente a ustedes tomado perspectiva espaciales frente al universo. En ese sentido, Debo decir que las características y dimensiones de lo que llamamos universo han cambiado desde que existió el hombre, pero es recién en los últimos 50 años que nos hemos enfrentado a considerarnos tan pequeños frente al todo.

Si a ese "todo" lo llamamos universo sus dimensiones son variables, ya que simultaneamente esta creciendo y desapareciendo, pero se conoce que esta en movimiento. Nuestra Vía Láctea también se mueve y nuestro Sol mas próximo es un cometa que viaja no se sabe a donde arrastrando a  ocho  grandes planetas (la Tierra es uno de ellos).

Recién en las ultimas 5 décadas de pensar que solo existía un solo Sol en el Universo ahora podemos lograr detectar al menos 500 soles, muchos de ellos mas grandes que nuestro propio Sol, cada año se descubre un nuevo Sol. Una estrella formada de helio que emite suficientes cargas de energía para que nuestros satélites puedan detectarlos.
A "ciencia cierta" nadie sabe como se ven, no se sabe de que color son pero si se puede ubicar su movimiento, el proyecto ALMA del observatorio radioastronomico en Atacama - Chile ha detectado objetos que se mueven a grandes velocidades alrededor de un Sol a miles de años luz, pero no tenemos idea de la apariencia de estos objetos.
Lo que la Nasa y la traducción de energía hace posible es hacer una realidad invisible, visible para el común de las personas, en la medida que sean detectadas por radiotelescopios (ubicados en la tierra como en el espacio) estos logran captar energía y traducirla en valores que generan formas como esta.
 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                                                                  

 

                                                             Galaxia Antenae su distancia es 45 millones de años luz

 

Lo que la radioastronomía logra en la actualidad es convertir una realidad invisible en visible para nosotros. Esta labor que en algún tiempo caracterizo al arte, ahora es generada por millonarias maquinas. Nosotros los humanos necesitamos ver para creer, escuchar para tratar de entender, estas maquinas descubren objetos nuevos cada día, con nuevas formas y nuevos sonidos (aunque estas solo sean representaciones de algo que nunca lograremos ni ver ni escuchar).

 

 

Kazimir Malevich, (pintor cubo futurista y luego fundador suprematista) se preguntaba en su cuadrado negro sobre la representación. El cuadrado negro fue el punto de partida hacia la máxima reducción formal a la que se había llegado hasta ese momento en el mundo del arte. Cerrar los ojos e imaginar esa otra "razón intuitiva" mas allá de la copia de la naturaleza significo para algunos el fin de la pintura, algo que creaba un tour de force con respecto a la abstracción no objetual. Cuando le preguntaron a Pablo Picasso sobre artistas lejanos influenciados por el cubismo el se refiere a Malevich como un místico y no tanto como un pintor.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Malevich en 1913 era integrante de una facción del movimiento cubo futurista ruso llamado "Hylea", en ese grupo también se encontraba el poeta Velimir Klevnikov que junto a Kruchonic crearon el idioma ZAUM, David Burliuk, Mayakovsky y el musico Matyushin. Juntos creaban escándalos en las cantinas de San Petesburgo, editaban poemas en papel higiénico o en libros dibujados a mano y planeaban viajes que luego se concretaban en tours al interior de Rusia donde a manera del circo del fin de semana llegaban a hacer locuras y a incitar a los pobladores, proclamando darle una bofetada al buen gusto de la burguesía. Todos buscaban algo nuevo porque todo el pasado había muerto, la misma representación de la realidad tal y como se conocía había finalizado.

Filipo Tomasso Marinetti, fundador del movimiento futurista italiano visito Rusia en 1914 y en comentarios citados por Vladimir Markov en su libro sobre el Futurismo Ruso, se dice que este llego al congreso futurista organizado por en San Petesburgo  con la actitud de alguien que pasaba revista a sus tropas.

En el congreso debatieron si Marinetti era capaz de llamarse a si mismo futurista, dieron votación y expulsaron a Marinetti del movimiento futurista acusándolo de no estar creando una nueva representación ya que los sonidos y las formas que usaba eran copias de sonidos del presente (carros, aviones, armas de fuego) y que ellos en cambio habían inventado un idioma el ZAUM que no era representación de nada y además tenían un cuadrado negro de su lado. Marinetti los acuso de místicos y ellos al parecer no lo negaron.
En ese sentido, los futuristas rusos se diferencian de los italianos por su posición de búsqueda en un tipo de paganismo que a ellos los hacia ser "rusos", (recordemos que los nacionalismos no estaba mal vistos hasta después de la segunda guerra mundial). Los futuristas Rusos se asumían como herederos de una tradición oriental que no era incompatible con la creación de un arte que provenía del futuro.
Los futuristas aborrecían a Pushkin pero su pasado mas influyente fue el movimiento simbolista ruso que lo caracterizaba revelaciones místicas en formas de paisajes sobrenaturales. Simultáneamente Velimir Klevnikov le cantaba al anio 2400, a las maquinas, a los gobiernos del futuro y a un mundo interconectado. En ese sentido, sin duda Malevich recibio influencia de la iconografía del Tantrismo Tibetano en ese proceso de  búsqueda de las raíces en Oriente. Inclusive, aquella  generación no tuvo problemas en aceptar su pasado greco cristiano. Natalia Goncharova (artista futurista) pintaba nacimientos de Cristo en el estilo rayonista que la caracterizo.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

El momento futurista como bien lo conceptualiza PERLOFF MARJORIE en el libro del mismo nombre, hace incapie en esa generación 1900 1915 como la primera que tuvo la experiencia de viajar en el transiberiano que conectaba Rusia, Mongolia y China.
Los aviones surcaban los cielos y por primera vez los hombres podían observar la realidad como pájaros voladores. Para muchos experimentar estos cambios era mas emocionante que vivir en un estado decadente a punto de finalizar, la esperanza de cambio inquietaba aun mas las proyecciones de este grupo (quizá porque en el fondo tenían la esperanza de que ellos iban a ser los que fundarían el nuevo modelo estético soviético).
 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 
                                                                                                                    (Chankillo)
 

 

Chankillo es considerado el observatorio astronomico mas antiguo de America hasta la fecha, data de hace 2400 anios. Nadie sabe muy bien su uso especifico, no hay escrituras ni testimonios en cronicas. No hay nada mas que los restos de una arquitectura abandonada tanto por el estado peruano como por los habitantes ( la aldea as cercana se encuentra a 20 minutos). Lo que se encuentra son 12 torres y una fortaleza circular vista desde el cielo.
Lo mas seguro es que grandes espectaculos se daban en ese lugar. especialmente su arquitectura se encuentra alineada a fenomenos astronomicos que sucedian tales como solsticios, eclipses lunares y el transito del planeta Venus, todos eventos nocturnos en donde los creadores eran especialistas en predecir aquellos fenomenos. Todo lo tenian  calculado bajo principios que desconocemos.
   
La historia es algo que se construye en el presente, no algo que esta muerto en museos, uno es duenio de si mismo en la medida que se siente mas libre de hacer suya su propia historia, quiza pensando en un frase feliz de Vargas Llosa en la que afirmaba que "la literatura no es verdad ni mentira, sino mas bien es real". Yo me preguntaba, Como podia hacer realidad una historia, como podia tomar referencias del pasado para transformarlas a un futuro propio, no el contado en Hollywood junto a la ansiedad de conseguir la ultima pantalla curva para hacer mas "real" mi experiencia, tampoco la mejor de las realidades impuestas a nuestros pueblos como el universo barroco que fue quiza el mejor modelo de realidad hasta la fecha y tampoco la del futurismo ruso que ya era algo del pasado.
 
Desde el anio 944 Rusia abrio sus puertas al cristianismo y son ellos los que fundan la iglesia ortodoxa de constantinopla, una mezcla de la tradicion griega y oriental cada una con una tradicion pre cristiana. En ese sentido, asi como temas de la anunciacion de cristo estan en obras futuristas, las cruzes griegas de Malevich estan tomadas de los mantos de iconos de esa misma iglesia (aqui una imagen de San Nicolas del siglo XV),
 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                                                                              Kazimir Malevich ( Cruz, Cuadrado negro, Circulo negro)

 

Pero el quiebre en la metodología futurista radica en la dinámica de desacralizar el icono para volver a resacralizarlo, con un nuevo contenido, un nuevo sentido, una nueva imagen, otra realidad.

Todo el Perú lleva consigo una tradición que yace en los museos y otra que canta y baila en los pueblos. La primera esta allí catalogada, descentralizada, la otra esta siempre en constante movimientos, nuevos artistas de musica huayno salen cada anio a nivel nacional como a nivel local. Sus ropas, instrumentos y letras cambian pero se mantienen fieles a una tradición.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                                                                                      

                                                                                             Tocapus, Huaman Poma de Ayala siglo XVI

 

Existen geoglifos de 300 años antes de cristo como las lineas de Nazca, que están hechas para ser vistas desde el cielo. Inclusive coreografías de danzas en la actualidad son hechas formando figuras para ser vistas desde el cielo.

La iconografía es basta en la Cordillera de los Andes, desde geoglifos, hasta complejas imágenes bordadas en mantos que varían según su importancia y según de la región de procedencia. Pensé en ese momento que si los futuristas habían ido al pasado para encontrarse con el futuro eso estaba en plena correspondencia con la cosmogonía andina, en esa idea, en cuanto mas uno puede ir al pasado pues mas lejos también uno puede ir en el futuro, así podía abstraerme y vivir un tiempo en el que no habían humanos, un tiempo en el que no existía la cordillera de los andes digamos 65 millones de años atrás, denominada era Mesozoica.Y así hacerme la idea de poder viajar en tanto 65 millones de años al futuro, ejercicios de este tipo fueron importantes en los bosques petrificados de Puyango en Ecuador. Pero este tipo de ejercicios fueron también  importantes para el proceso de desacralización de las imágenes que me tocaba.Al parecer cuando llegaron los españoles al Tawantinsuyo encontraron una fase de la textileria andina que ellos catalogaron como simple y burda, si uno lo compara con motivos de mil trecientos años antes de los Incas como la cultura Paracas uno puede pensar lo mismo. Pero a lo que llegaron fue a una capacidad de síntesis que no se había alcanzado antes.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Tocapu Tawa Inti Siglo XVI.                                                                                                                      K. Malevich (Cuatro cuadrados)
 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                                                                       

 

 

                                                        Peregrinacion Sr de Qoylluriti, Cusco 2013

 

Como lo ha mostrado el libro de Gale Silverman sobre la Iconografía en la comunidad Qero del Cuzco, las imágenes sintetizan varios conceptos que se pueden leer y que están asociados con el paso del tiempo, mitos y diferenciación de pueblos. No obstante, la mayoría de significación de los llamados "Tocapus" son desconocidos, su uso ritual se asume porque se les suele encontrar en mantos usados por personas sacrificadas a las montañas (como el caso de la Momia Juanita encontrada en el cráter del Volcán Ampato a mas de 6200 metros sobre el nivel del mar).

En la actualidad, estos iconos han sido utilizados y recontextualizados sin perder su importancia. Yo tomo parte de esa tradición y tomando la misma metodología que los futuristas las reubico en el futuro, un futuro que me pertenece en la medida de que es real en mi propia conciencia. Sin embargo, es en el presente donde me ubico, un presente que ha creado un modelo de realidad que probablemente nace en el siglo V antes de Cristo como lo ha señalado Peter Sloterdik en su indagación sobre la esfera y el proceso de globalización planetaria.

La Victoria sobre el sol habla sobre el limite de ambición y poder que puede llegar nuestro planeta, el tratar de quitarle la vida a aquello que nos la dio, la emoción de vencer al creador y convertirnos nosotros en los creadores, una idea que puede desglozarse del pensamiento filosófico de fines del siglo XIX y que encontró en la ciencia contemporánea el terreno propicio. Pero la opera también habla de la destrucción del planeta Tierra por tratar de convertirse en el centro del universo.
Quizá  la intuición futurista rusa pudo imaginar ese paisaje que el espíritu previo a la primera guerra mundial no pudo. El descubrimiento de la energía atómica y el interés del proyecto Manhattan para desarrollar junto a Einstein la fisión nuclear que daría pie a la creación de la bomba atómica.

La gran pregunta inicial que aquejaba a estos científicos era conocer el funcionamiento del Sol, en el transcurso de la investigación se dieron cuenta que el Sol funciona como un gran reactor nuclear, tomaron su patrón de comportamiento y la competencia bélica contra Alemania genero el arma mas destructiva que ha conocido el planeta Tierra.
Los procesos de información y la misma economía se han acelerado en este presente, la misma percepción de lo que es real se ha modificado rápidamente. Hace 500 años quizá lo que nosotros podemos hacer como hablar por skype pudo haber sido considerado un acto de magia, hechicería. La teleprecencia, el desarrollo de inteligencia artificial, la internet, el desarrollo nano celular o los avances en en el terreno de la física, la mecánica y la computación cuántica, son cosas que están en proceso de crecimiento, muchas de ellas en un proceso "experimental".

Y hago incapie en lo experimental porque justamente estamos en un Museo que lleva ese adjetivo y es mediante ese proceso mediante el cual se pueden llegar a otros resultados que pueden dar nuevas formas de ver de experimentar lo real.